年，李阳的短片《李献计历险记》以“差时症”横空出世，那会李献计一直在玩一款一直没有通关的游戏。虽然最后这部拉长的同名大电影，确实失去了短片里凝练奇崛的灵魂，但是那部大电影的导演栏里，分明写着另一个名字：郭帆。

所以，这种反类型的科幻，被人拿来和《宇宙探索编辑部》对比。对比的基础之一，是《宇宙探索编辑部》里，郭帆友情客串了一把，仿佛被镀金了。因为号称最成功的“中国科幻”的招牌郭帆的名字，《从21世纪安全撤离》正在被摁在地上摩擦。原因有两个，《从21世纪安全撤离》显然被认为有点花里胡哨，让疑心重的人觉得自己被忽悠了；它也没有一句“雪花点是宇宙诞生时的余晖”这样的诗性台词，没有一个头顶钢精锅的顾城一样的穷乡僻壤的诗人。

最重要的是，也许《从21世纪安全撤离》更适合制作成一部短片。一部98分钟的电影，在当下多少有点标新立异。说起来是意犹未尽，品起来是模棱两可。但这里面有传承，有导演品味的一以贯之，那个一直琢磨通关游戏的李献计，在穿越中变成了师承“街头霸王”的非典型绝世高手。

如果要说《从21世纪安全撤离》有什么致命的问题，可能就是它本质上毫无意义，只是严重怀旧导演一手攒出来的三个少年的意淫；但如果要说《从21世纪安全撤离》有什么令人快慰的优点，恰恰也是这少年吹散蒲公英翻白眼后恣肆的时空旅行。

恣肆。到底是优点还是缺点。

浮夸。到底是优点还是缺点。

吹散一朵蒲公英的时间，就是成长和丢失，就是更好或者更坏，就是过去和未来，连任意门的设置都省略了。这种狷狂是肤浅的也是鲜有的，这种炫技是拙劣的也是快意的，它让我想到的是那些年轻人脑洞里的纯真，是属于非主流年轻人的古灵精怪。《从21世纪安全撤离》确实走了一条不容易的路，尤其在一个规矩和方正的年代。

蒲公英的花语是：不变的爱。

这不变，对于李阳导演来说，就是对于他脑袋里的怪东西的表达；对于一个应该更有活力的市场来说，就是一些风格迥异的电影的存在。可是《李献计历险记》票房只有不到万人民币。我觉得，《从21世纪安全撤离》做了更少的妥协，我甚至认为，好看的张若昀和好看的钟楚曦甚至都不是男一号和女一号。

如果你让我说，它像哪一部电影，恕我肤浅，我觉得它更像那两部动画电影《蜘蛛侠》，平行宇宙和纵横宇宙。是那种想到哪儿是哪儿的渲染，浓墨重彩的那种情绪堆叠。同时它很放肆，放肆得像《周处除三害》一样。有时候我是不太明白，难道《从21世纪安全撤离》不比《末路狂花钱》这种聊什么就没什么的电影好吗？难道它不比那些四平八稳的流水线工工整整的电影好吗？

李阳导演的脑洞大开，有时让人觉得确实不太适合写长篇，《从21世纪安全撤离》的故事，相当有趣，不够结实。但它有夺目的光彩和巧思，我不是说那个头顶沸腾的科学怪人或者别的什么花里胡哨的视效，但中国电影市场需要这种恣肆，它代表另一种可能。成为一个更好的人的可能。

没有不变的爱。只有持续相信。（蒋楠楠）