万子亮年毕业于南京艺术学院版画专业现任教南京艺术学院美术学院版画系副教授

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浅草：万子亮个展Grass：WanZiliangSoloExhibition艺术家

Artist:万子亮

WanZiliang学术主持

AcademicHost:郑闻

ZhengWen开幕时间

Opening:.10.:00展览时间

ExhibitionDates:.10.9-10.23地点

Venue逸空间

EastGallery地址

Add江苏省南京市鼓楼区凤熙路27号中海凤凰熙岸二期北门东侧No.27,FengxiRoad,eastsideofnorthgateofZhonghaiPhoenixCoastphasell,GulouDistrict,Nanjing,Jiangsu

落叶满空山，春来草自新

——评万子亮的水印木刻艺术文/中央美术学院研究生院常务副院长陈琦

尽管我国有上千年的水印木刻史，但作为具有独立品格的一种绘画艺术形式还源于上世纪五十年代前辈木刻家们的一场艺术革新。新中国成立后，深受西方批判现实主义黑白木刻影响的新兴木刻艺术家们迫切需要新的艺术语言来表现新中国火热的经济建设和人民生活幸福向上的精神图景，于是文化回归，面向传统，学习传统雕版水印木刻成为版画界兴起一时的风潮。当时许多木刻艺术家北京荣宝斋、上海朵云轩、南京十竹斋等具有传统雕版水印技艺的印刷工坊学习。他们将传统雕版水印木刻的线刻、饾版技艺和现代西方分版套色技术进行了有机结合，创造出第一代中国现代水印木刻艺术语言样式，产生了如黄永玉《阿诗玛》、吴凡《蒲公英》，吴俊发《一片新绿》等一批具有影响深远的代表作。此后水印木刻在江苏、浙江和黑龙江等地区得到极大发展，并在上世纪八十年代和年代逐渐迭代衍化出第二代和第三代水印木刻艺术样式。从表现主题和技术方式上看，第一代水印木刻家作品多为主题性创作，套印方式较为简单，基本为主版事形副版事色。第二代水印木刻家作品在题材上开始由主题性创作转向多元，印制方式已衍生出复杂的多版分色套印等技术，第三代水印木刻家无论创作题材的丰富性或是技术方式上都有了极大的提高，最重要的是这批木刻艺术家开始有意识建立个人艺术样式，即作品具有鲜明的个人风格、独特的艺术语言和技术方式，而万子亮正是第三代水印木刻艺术家中的翘楚。万子亮的版画有种清新的自然主义风格。纵观其作，可发现有条始终贯穿其中并反复出现的主题链，就是对那些似乎毫不起眼的丛草杂木的深切







































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